年過六十,導(dǎo)演陳可辛的周遭發(fā)生了很多變化。今年2月,他92歲的父親陳同敏在泰國去世,這讓他意識到,自己的人生進(jìn)入了下半場。
在第25屆上海國際電影節(jié),陳可辛的行程很忙。他參加各種論壇、采訪、對談,又在電影學(xué)堂做了一場大師班,把自己多年來在電影世界摸爬滾打的感受和經(jīng)歷分享給年輕電影人,也梳理回顧自己的半生經(jīng)歷。
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去年,陳可辛在釜山國際電影節(jié)宣布,自己創(chuàng)立了一家泛亞洲制片公司Changin'Pictures,立志拍出“全世界人都看的中文劇”。在首批五部新劇里,制片方來自韓國、泰國、日本,以及中國香港和臺灣,成龍、章子怡和甄子丹也加盟其中。
“我覺得,我現(xiàn)在才剛剛開始。下一個階段,除了做作品,很重要的是怎樣把產(chǎn)業(yè)推到一個更廣的市場去。”陳可辛說,他這一生一直在不同的地方漂泊,從來不認(rèn)為什么事情是不可能做的,“我小時候從香港搬到泰國,又去美國念書,然后又回香港,去好萊塢拍戲,20年前就做了一次泛亞洲電影的合作。之后我來內(nèi)地做合拍片,也做了名義上是合拍片,但其實題材上跟演員上全是內(nèi)地的新式電影。”
今年61歲的陳可辛,依然長發(fā),依然保留著年輕時對電影的熱忱,依然在既定的軌道上不規(guī)則地“出走”。
在將近四十年的電影生涯中,陳可辛執(zhí)導(dǎo)了《甜蜜蜜》《雙城故事》《金枝玉葉》等17部作品,監(jiān)制了近40部作品。他拍出了很多口碑與票房雙贏的經(jīng)典影片,但始終處于“再出發(fā)”的狀態(tài)。
本世紀(jì)初,他是第一批北上開啟“內(nèi)港合拍”的香港電影人,以《如果·愛》《投名狀》《十月圍城》躋身內(nèi)地一線導(dǎo)演,憑《中國合伙人》《親愛的》收獲口碑與票房雙贏。
早年,陳可辛就曾通過《晚娘》《春逝》《三更》等電影頻繁與亞洲導(dǎo)演合作。如今,海外流媒體一片繁榮,出海拍片成了趨勢,他又敏銳把握行業(yè)浪潮,勇猛“出海”,用更大的野心講述中國故事。
流媒體發(fā)展應(yīng)該有華語的聲音
“我一直想的,就是華語電影怎么能走出世界。”陳可辛說,拍了很多年電影,他發(fā)現(xiàn),流媒體平臺擁有更多的可能性。去年底,陳可辛自己投入數(shù)百萬美元并籌集上億美元資金,成立泛亞洲制片公司Changin'Pictures,目標(biāo)是為Netflix等流媒體平臺提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。
“為什么會在去年公布這樣一個計劃,因為我看到流媒體有更大的包容度。”陳可辛說,相比于流媒體,電影的發(fā)行和宣傳費用很高,通常前兩天的票房與口碑,就決定了一部電影的終局,決定了一個導(dǎo)演數(shù)年的心血有怎樣的結(jié)局。一部電影如果前兩天的票房不行,到第三天,排片迅速減少。但流媒體無論發(fā)行和展示成本,都要低得多,無論電影還是劇集,都能一直放在架上等待機(jī)會,更關(guān)鍵的是,“觀眾對亞洲內(nèi)容非常著迷。”
陳可辛的電影盡管在藝術(shù)和商業(yè)方面都做到平衡,稱得上佼佼者,但他依然覺得,拍一部電影有太多局限,“很多時候,我們受兩個小時的時間限制,故事剛剛講清楚,但人物的很多細(xì)節(jié),演員想加的東西、之前做的功課,都加不了,這是很可惜的。”
流媒體的開放與包容,讓陳可辛看到更多可能。
他以西班牙現(xiàn)象級電視劇《紙鈔屋》為例,這部劇集最初播出時,反響平平,幾乎沒人看。“Netflix看到這部劇,買下來,重新剪輯,結(jié)果《紙鈔屋》變成七季八季了。所以,當(dāng)你拍到一個好的題材,你放到流媒體上,它依然是有機(jī)會的。而且流媒體劇集能有長一點的時間,讓你慢慢消化,讓觀眾慢慢去適應(yīng)。”
除了西班牙劇《紙鈔屋》,韓劇《魷魚游戲》也成為Netflix收視率最高的非英語劇集之一。不同國家的小語種劇集,都在Netflix上收獲全球觀眾,該平臺2021年的會員費用總收入達(dá)297億美元,截至去年10月,全球用戶總數(shù)達(dá)2.23億。龐大的數(shù)字背后,是一個全球化的影視市場。
這些年,除歐美地區(qū),Netflix在全球其他地區(qū)的投資也逐漸增加,亞洲市場的崛起尤為明顯。除了韓國,泰國也已與Netflix合作推出《禁忌女孩》等多部熱門網(wǎng)劇。
“流媒體的發(fā)展應(yīng)該有華語的聲音?,F(xiàn)在韓國已經(jīng)有幾部排在世界排行榜前頭的作品,連泰劇都有幾周排第一的時候,但中文劇集到現(xiàn)在還沒有。”陳可辛覺得,自己應(yīng)該做點什么,“我們的目標(biāo)應(yīng)該不僅是在內(nèi)地?fù)碛袔资畠|的票房,而是能給全世界的觀眾看。”
陳可辛希望以泛亞洲的視角,在流媒體的平臺,開掘更多影視產(chǎn)業(yè)的可能性。
目前,Changin'Pictures正在開發(fā)近20部影視劇集,其中既包括陳可辛執(zhí)導(dǎo)、章子怡出演的《醬園弄殺夫案》,也有甄子丹主演的奇幻動作劇《敗北之人,隱藏大師》,以及2002年的電影IP《見鬼》之續(xù)作、校園霸凌題材動作劇《ONE:高中英雄》等。四年內(nèi),陳可辛的新公司將會拿出五部劇集,合作伙伴包括曾執(zhí)導(dǎo)《天才槍手》《靈媒》等知名影片的導(dǎo)演及其他亞洲頂尖影視人才。
在陳可辛的計劃中,Changin'Pictures還將把印尼、越南、菲律賓、新加坡和馬來西亞的創(chuàng)作人才納入視野,實現(xiàn)泛亞洲的藍(lán)圖。
講好中國故事
“我希望我現(xiàn)在是重新開始入行,不管是劇集,還是120分鐘的電影,讓中文的內(nèi)容或者中國的故事能夠贏得全世界觀眾的關(guān)注。”說到六十歲之后的人生新階段,陳可辛充滿謙遜,也充滿期待。
陳可辛是用影像講故事的高手,講故事的特長,來自于父親陳同敏的影響。
“我爸爸追了一輩子的電影夢,很辛苦地做了導(dǎo)演,也沒有很成功。”陳可辛回憶,他從小就看父親追夢,每天回家就是敘述自己想拍的內(nèi)容,給陳可辛講故事,講他的想法和夢。
他從小跟父親去電影院看電影,有些完全看不懂,但“一直在這個氛圍里面長大”。他形容自己與父親的關(guān)系更像是朋友,而不像傳統(tǒng)的父子關(guān)系。也因為這種親密無間,陳可辛長大后,執(zhí)意要沿著父親的路前行,父親知道導(dǎo)演路不好走,但也攔不住兒子從熱門的酒店管理專業(yè)轉(zhuǎn)向電影系。
做導(dǎo)演,陳可辛始終有一種危機(jī)感,“以前,香港業(yè)內(nèi)有一句笑話說:自導(dǎo)自編自演,最后是自殺。我們永遠(yuǎn)在那種狀態(tài)里面,我的危機(jī)感是很重的。”
危機(jī)感,讓陳可辛一直在追求變化,擁抱變革,“順著市場當(dāng)時的要求去改變。”他發(fā)現(xiàn),影視的創(chuàng)作規(guī)律已經(jīng)被流媒體改變了,創(chuàng)作者可以用十幾個小時的篇幅講故事,他也想改變,“向往拍5集、8集這種體量的短劇。”
但他每一次改變的底線也相當(dāng)清晰,“你要堅持自己那些‘說什么都不會改變’的部分。相比一部不賣座的電影,口碑不好更傷導(dǎo)演,觀眾會記一輩子。”
陳可辛希望,年輕的電影人能立足中國,找到好故事,“中國有很多的好故事,很多故事是全世界的人都能共情的。我覺得應(yīng)該把中國的故事,拍到全世界都要看(的程度)。不要拍一些討好的、固定的中國形象的東西,這樣的話沒有進(jìn)步。而且,這是一個可以改變的事情。中國的市場也很大,能夠給你這樣的資源。”
說到Changin'Pictures未來推出的劇集,陳可辛認(rèn)為,若在十部劇集里,有一兩部能走出去,也將是華語劇一個全新的開始。
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